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友晴照
2019年06月18日 01:08

果博东方网址秦岚片场起争执看了两位画家的对比图,很多网友直接炸了,因为这些超现实主义作品,在构图和艺术元素上的运用几乎一样,很难说是后来者“借鉴”了前者,更像是后作对前作的重新排列、组合,甚至有的作品都懒得重新构图,大同小异。这种相似程度是否涉嫌抄袭,网上吵个不停。不少讨论引入了艺术的“拼贴”“挪用”和“山寨”等概念,甚至有人拿达利“恶搞”《蒙娜丽莎》,蔡国强挪用《威尼斯收租院》等艺术事件来对比。


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至于陈冠希最令人感动的举动是什么?秦舒培回答:“跟他在一起,他说无论我要做什么,他都会在旁边支持我,他说‘你需要什么,我都会帮妳’。”秦舒培认为,“支持”是非常重要的事情,在男友的支持下,她觉得自己近两年就变得自信很多,不过现阶段暂时没有大梦想,“有工作的时候就出去工作一下,没有工作的时候我就在家带小孩陪老公。”

每年临近春节,都会有像《啥是佩奇》这样以过年回家为主题的短片大量出现,去年陈可辛用手机拍摄的短片《三分钟》也曾一度刷屏,它讲述了一位年轻妈妈因为春节值班不能回家和年幼儿子团聚,只能在火车站停车的三分钟里和儿子匆匆见上一面。

2013年至2017年的奥斯卡最佳影片全部没有引进,发行界人士介绍,主要是因为发行方对奥斯卡最佳影片的票房前景持不乐观态度。中国影市不看好奥斯卡最佳影片,一方面是因为文化的差异,2014年的奥斯卡最佳影片《为奴十二载》、2015年的《鸟人》等作品,都是西方文化色彩浓厚的作品;另一方面,奥斯卡评委的学院派风格,导致大部分最佳影片都属于艺术片,商业片属性不强,比如默片《艺术家》,非常小众化。

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但“可笑性”绝不是《无名之辈》的真正内容,当“较差”越来越被残酷地展示的时候,我们的笑容会僵在脸上。两个“低配劫匪”与毒舌女在楼顶本来是自杀的,在一场突如其来的暴雨之下,他们更不堪的往事被残酷地撕开给人看,一直嚷嚷着要干大事的劫匪“眼镜”,其实当年并没有打死一只眼镜蛇,他只不过是拿一只死蛇树立了自己的威名;潘斌龙饰演的另一个劫匪,默默地爱着一个按摩女,却一直得不到想象中的爱情;全身只有头能动的毒舌女,其实是陈建斌饰演的老马的妹妹,一场车祸改变了她的生活。这一刻,三人所有的虚荣、自卑和脆弱,都统统展现在别人的面前。这些卑微的人们,是继续卑微地戏谑自己,还是反抗生活去寻找自己的尊严,楼顶的一场暴雨,成为整部影片的转折点。

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公路片是一种特别受欢迎的类型片,因为旅途是对生命过程的绝佳类比。大部分公路电影都有强烈的戏剧矛盾冲突,在片子的开始和结束,人物关系会发生彻底的改变,人物会得到升华。有野心的年轻人拍电影,总是从类型片开始而又在某种程度上解构类型片,或者赋予类型以个人风格化的痕迹。《过昭关》的导演霍猛是后者。他的这部公路片并没有强烈的戏剧冲突,人物在一开始已经达到了他所能达到的人生智慧的顶峰,他完成了自己的心愿,人物关系也有了微妙的变化。他的某些故事的节点还显得青涩刻意,未能完全摆脱鸡汤的嫌疑。尽管如此,优点还是压倒性的:银幕上的一切不动声色,都奠基在惊涛骇浪之上,这让他的影像风轻云淡又极有张力,让他在温暖甚至温柔的现实主义风格中又暗含深刻和锐利。

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